September 27th, 2010

Уолтон Форд. Актуальное искусство.


    Уолтон Форд родился в 1960 году в Нью-Йорке. Закончил Rhode Island School of Design с намерением посвятить себя кино, но позднее реализовал свой талант рассказчика в живописи (акварелях большого размера). Его работы — смесь естественной истории с социальным и экологическим ландшафтом. Каждый из «портретов» какого-либо животного выглядит сложной символической системой, где художник выступает в роли шутника и эрудита. Уолтон Форд является обладателем ряда национальных наград, в том числе стипендий Фонда Гуггенхайма и Национального фонда искусств. Работы Уолтона Форда технически безупречны и визуально захватывают. Его детальные, в натуральную величину изображения животных напоминают рисунки прошлого столетия, посвященные естественной истории. Сам Форд называет орнитолога Джона Аудубона, создателя легендарной серии «Птицы Америки», своим вдохновителем. Интерес Форда к этой технике обусловлен не простым восхищением. Он использует это для создания сложных аллегорий с абсурдным юмором. Его образы полны сюрпризов: сцены часто выглядят брутальными или комичными. В Falling Bough (2002) большая стая голубей сидит на ветке, которая находится в воздухе между падением и сюрреалистичным зависанием. Форд привлекает внимание к своим часто очень специфическим и аллегорическим связям в написанных от руки комментариях — Дюрер играет роль в Loss of the Lisbon Rhinoceros (2008), например, а Хемингуэй вовлечен в Lost Trophy (2005). Живописная серия, которая включает Jack on his Deathbed (2005) демонстрирует карикатурное почтение путешественнику и натуралисту XIX века, который делил свой дом с сорока обезьянами и даже составил обезьяний словарь. В этой комедии смены ролей, актёры Форда — протагонисты ненатуральной природы.
 

Walton Ford - Bestiarium

    На картинах людей не видно, только лишь изредка попадаются, и то трупы. Создается впечатление, что ты попал в некое царство зверей. Тут и тигры, и медведи, и приматы, и волки, и носороги, и диковинные попугаи... Они изображены в натуральную величину и выписаны педантично и детально, с поразительным натурализмом. Жестокие сцены звериных поединков и вовсе ввергают зрителя в оцепенение. Тигры, задирающие оказавшегося в их лапах льва. Буйвол, на которого скалятся кровожадные волки. Угодившая в капкан гигантская птица, тщетно пытающаяся вырваться на свободу. Кутеж беснующейся стаи чудовищных обезьян. Однако незримое присутствие людей ощущается будто бы кожей. Человечество отражено в кандалах, цепях, путах, которые сдерживают животных. Иногда в оружии или объектах, созданных людской рукой. Уолтон Форд преднамеренно изображает фауну исключительно в виде карикатур, поведенческая модель которых списана с человека. Персонажи этих технически безупречных работ - аллегории, разоблачающие порочную человеческую сущность.

       

Collapse )

Чак Паланик и его мысли !

«Если люди думают, что ты скоро умрёшь, они начинают внимательно слушать тебя. Если люди понимают, что видят тебя в последний раз, они начинают действительно смотреть на тебя. Тут тебе принадлежит всё их внимание. Они начинают слушать, а до того просто ждали своей очереди заговорить».

«Говорят, что ожидание смерти хуже самой смерти».

«Искусство рождается только от горя. И никогда – от радости».

«Самое привлекательное в мужчине то, что он находит привлекательной вас».

«Ты никогда не сможешь забыть то, что хочешь забыть больше всего».

«Мы можем всю жизнь торопиться, переживая событие за событием, чтобы максимально увеличить список жизненного опыта. Наш запас историй. И наша жажда новых историй может умалить осознание нами реального жизненного опыта».

«Рент говорит: – А она кого-нибудь ненавидит от всего сердца, очень-очень сильно? Я ему: мол, разве он не хотел сказать: «любит»? Рент пожимает плечами и говорит: – Разве это не одно и тоже?»

«Цель не в том, чтобы жить вечно. Цель в том, чтобы создать нечто бессмертное».

«Мало кому удается удовлетворить перед смертью потребности души».

«Неправильные мысли могут пускать корни и расти внутри тебя».

«Это обычное явление – ты твердишь себе, что любишь человека, а на самом деле только используешь его. За любовь мы постоянно принимаем что-то другое».

«В момент рождения родители становятся для тебя Богом. Ты обязан им жизнью, и у них есть право тобой управлять. – А достигая половой зрелости, ты превращаешься в сатану. Потому что в тебе появляется желание познать нечто лучшее».

«Никто из вас не отличается красотой и уникальностью снежинки».

«Мы любим, когда всё плохо. Но мы никогда не признаемся в этом». 

 

Collapse )